一位名叫克里斯的马拉雅拉姆语电影制片人前往加尔各答拍摄一部纪录片，以回应路易·马勒1969年执导的影片《加尔各答》。尽管他是印度人，但他对这座城市却和马勒一样陌生。影片开拍后不久，新冠疫情席卷全球，迫使他隔离。克里斯现在面对的不是加尔各答，而是与陪他一起来的妻子的关系，两人原本预计不会经常见面。他不再向外看，而是向内看。对于唐·帕拉萨拉来说，马勒的这部杰作提供了一种媒介，通过它，他不仅可以提出一些关于我们与现实关系的基本问题，还可以提出政治与电影之间关系的问题。如果当时的印度政府认为《加尔各答》具有侮辱性，那么现政权会如何看待这些本质上相同，但由印度人拍摄的影像呢？

这个故事讲述了四个住在旁遮普邦的亲密朋友对音乐的热爱。四个朋友以进入医学院为借口欺骗父母。他们真正想做的是组建一支乐队。故事继续发展，他们选择的道路上充满了障碍，因为他们的父母反对这个决定，他们的友谊也受到了考验。

心脏移植幸存者桑迪普 (Sandeep) 参加了捐赠者的女儿哈里莎 (Haritha) 的订婚仪式，但一次意外的逗留却让他与家人的关系更加密切。

在一个偏远的村庄，有着丰富的文化遗产和古老的传统，真正的救世主奥德拉·马兰纳·斯瓦米 (Odela Mallanna Swamy) 总是保护他的村庄免受邪恶势力的侵害。

一名富人患上了旅行癖，他总是到新的地方，融入不同的人的生活。

故事围绕着这片土地上的人民以及人类克服一切困难团结在一起的巨大能力展开。

精神科医生希亚姆博士深爱着他的孙女尼迪，他从《摩诃婆罗多》中的战士巴巴里克那里汲取灵感。尼迪失踪后，他与一名警察一起寻找答案，却与拉姆和德夫——两个渴望快速找到答案的男人——发生了冲突。